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Bloco do Bob estreia no Carnaval de SP com reggae no Ibirapuera e tributo a Bob Marley

Novidade da banda Marley Night desfila em 21 de fevereiro, na zona sul da capital, com participação de Dada Yute e Maxado

O Carnaval de São Paulo ganha um novo bloco em 2026. No próximo dia 21 de fevereiro, a região do Ibirapuera, na zona sul da capital, recebe a estreia do Bloco do Bob, idealizado pela banda Marley Night, em homenagem ao legado musical de Bob Marley.

A concentração será na Avenida Pedro Álvares Cabral, na altura do Obelisco, a partir das 12h. O desfile está previsto para ocorrer das 13h às 15h, com trajeto até o Monumento às Bandeiras, onde acontece a dispersão.

A proposta do bloco é unir a energia do Carnaval paulistano às mensagens de paz, resistência e positividade que marcaram a trajetória do ícone jamaicano. No repertório, versões carnavalescas de clássicos como Three Little Birds, One Love e Could You Be Loved prometem embalar os foliões.

Participações especiais e estreia no pós-Carnaval

Para a estreia, o bloco contará com participações especiais de Dada Yute, nome consolidado do reggae nacional, e Maxado, ex-integrante das bandas Firebug e Peixoto & Maxado.

Criado pela banda Marley Night formada em 2018 e reconhecida como uma das principais homenagens a Bob Marley no Brasil o projeto nasce após anos de apresentações dedicadas à obra do cantor. O grupo já dividiu palco com Junior Marvin, guitarrista do The Wailers, além de ter participado de shows ao lado de Gilberto Gil e de festivais nacionais.

O desfile do Bloco do Bob acontece antes do tradicional cortejo do Navio Pirata, da banda BaianaSystem, no circuito do Ibirapuera.

Serviço

Bloco do Bob / Marley Night
Local: Avenida Pedro Álvares Cabral (entre o Obelisco e o Monumento às Bandeiras) Ibirapuera, zona sul
Data: 21 de fevereiro (sábado pós-Carnaval)
Concentração: 12h
Desfile: 13h às 15h
Dispersão: 15h

A organização é do Coletivo Pipoca, grupo responsável por grandes projetos de Carnaval em diversas capitais brasileiras.

Mais do que um desfile, o Bloco do Bob surge como um convite para celebrar diversidade, música e boas vibrações em plena rua com o reggae como trilha sonora da folia paulistana.

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Inclusão ganha espaço no Sambódromo do Anhembi, na Zona Norte de SP, e transforma Carnaval em experiência acessível para todos

Amigos surdos, irmãos cegos e menino autista vivem a emoção dos desfiles em área adaptada com Libras, audiodescrição e estrutura especializada

A vibração da bateria atravessa o chão do Sambódromo do Anhembi, na Zona Norte de São Paulo, e transforma o Carnaval em uma experiência que vai além do som e da imagem. Na área inclusiva montada pela Prefeitura dentro do camarote oficial, histórias de amizade, família e pertencimento mostraram que a festa também é feita para todos.

Durante visita ao espaço neste sábado (15), foi possível acompanhar de perto como recursos de acessibilidade têm ampliado a participação de pessoas com deficiência nos desfiles das escolas de samba.

Logo na entrada, cinco amigos surdos chamavam atenção pela animação. Eles estudaram juntos na capital paulista e decidiram viver o desfile lado a lado, sentindo a vibração da bateria e acompanhando cada detalhe com apoio de intérprete de Libras.

“A acessibilidade aqui está muito fácil. Tem intérprete. Sem comunicação é muito ruim. É nossa primeira vez e estamos emocionados”, disseram Luiz Roberto Pires Amaral, auxiliar administrativo, e Natália Maria Moura, analista bancária.

Mesmo sem ouvir o samba, o grupo afirma que sente o ritmo no corpo. “A gente sente como todo mundo. Sente a energia”, resumiu o ator surdo Léo Castilho, que também acompanhava o desfile no espaço adaptado.

Autismo e pertencimento na avenida

Poucos metros adiante, o pequeno Rio Sora, de 8 anos, acompanhava atento cada alegoria ao lado da mãe, Luciana Campos. Autista e apaixonado por grafite, São Paulo e Carnaval, ele conheceu a festa pela televisão antes de viver a experiência presencialmente.

“No ano passado trouxemos abafador, mas ele tirou porque gosta do som da bateria. Ficou até 4h30”, contou a mãe.

Para ela, o espaço inclusivo é essencial. “Não é porque você tem uma deficiência que não curte. Isso aqui é uma festa maravilhosa.”

Audiodescrição permite ‘enxergar’ o desfile

O espaço também atende pessoas cegas e com deficiência visual por meio da audiodescrição recurso que transforma imagens, cores, fantasias e movimentos em palavras.

“A audiodescrição é maravilhosa. A gente consegue entender tudo o que está acontecendo. Eu recebo a emoção”, afirmou Maria Roseli.

Roselene de Souza Celoto, que desfila há 16 anos pela Rosas de Ouro, explicou como o recurso funciona na prática: “Quando descrevem a alegoria, a gente imagina na mente. Muitos de nós já tivemos visão e temos memória das cores.”

Quem conduz essa ponte entre imagem e palavra é a audiodescritora Vanessa Aparecida Campos, de 31 anos. “Descrevemos fantasias, cores, detalhes. Eles fazem questão de saber tudo. É emocionante.”

Como funciona a área inclusiva no Carnaval de SP

As ações fazem parte das iniciativas da Secretaria Municipal da Pessoa com Deficiência (SMPED). Entre os recursos oferecidos estão:

• Intérpretes de Libras no camarote acessível
• Projeto “Samba com as Mãos”, que traduz sambas-enredo para Libras
• Audiodescrição ao vivo, transmitida pelo YouTube da SMPED
• Aplicativo CIL-SMPED, que permite acionamento de serviços de emergência por videochamada com intérprete, sem consumo de dados móveis

A estrutura garante não apenas acessibilidade física, mas também comunicacional um avanço destacado pelos próprios participantes.

Na avenida, a inclusão se traduz em pertencimento. Entre vibrações sentidas no corpo, palavras sinalizadas e imagens descritas, o Carnaval de São Paulo mostra que a festa só é completa quando todos podem participar.

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Galo da Madrugada: ícone do Carnaval de Recife que ecoa por todo o Brasil

O Galo da Madrugada, ícone perene do carnaval recifense, desfilou mais uma vez pelas artérias centrais do Recife, arrastando uma multidão que transcende números para se afirmar como manifestação viva da alma pernambucana. Considerado o maior bloco de carnaval do mundo pelo Guinness World Records desde 1994, o Galo completou, em 2026, quase cinco décadas de existência, desde sua gênese humilde em 1978, quando Enéas Freire reuniu setenta e cinco amigos fantasiados de almas penadas para reviver o carnaval de rua no bairro de São José. Sob o sol escaldante da manhã de sábado de Zé Pereira, o arrastão de seis quilômetros e meio pulsou com trinta trios elétricos, seis carros alegóricos e um elenco de artistas que honraram a tradição com vigor renovado, atraindo público recorde estimado em mais de dois milhões de foliões.

A saída pontual às nove horas, do Forte das Cinco Pontas, marcou o despertar oficial da folia em Pernambuco. O percurso, que serpenteia pela Rua Imperial, Avenida Sul, Praça Sérgio Loreto, Avenida Dantas Barreto, Avenida Guararapes e Rua do Sol, transformou o centro histórico em um oceano de cores e sons, onde o frevo, ritmo patrimônio imaterial da humanidade, ditava o compasso da celebração. O tema deste ano, Frevo no Planeta Galo, elevou a festa a uma dimensão cósmica, projetando o passo brasileiro para além dos confins terrestres, em uma metáfora que une tradição local à universalidade da alegria. Esculturas gigantes, como o Galo de trinta e dois metros erguido com materiais reciclados pelos artistas Leopoldo Nóbrega e Germana Xavier, erguiam-se como sentinelas da memória cultural, homenageando figuras como Dom Helder Câmara e Nise da Silveira, ícones de resistência e humanidade.

Desde sua primeira madrugada, em quatro de fevereiro de 1978, quando uma banda de vinte e dois músicos ecoou pelas ruas estreitas de São José e Santo Antônio, o Galo da Madrugada evoluiu de um clube de máscaras familiar para fenômeno global. Enéas Freire, visionário que buscava resgatar o carnaval nostálgico de rua, plantou a semente de um movimento que, ano após ano, multiplicou-se em proporções épicas. Nos anos iniciais, o bloco era poeira e serpentinas, passos atrás e orquestras ambulantes; hoje, é um colosso logístico com mais de mil e duzentos artistas simultâneos, duração de nove horas e infraestrutura que inclui linhas de transporte especial da CTTU, como a Circular do Galo, para democratizar o acesso. Essa atração de décadas reside na capacidade de o Galo ser, simultaneamente, raiz e expansão: um estado de espírito, como bem definiu uma foliã servidora pública, onde o Recife inteiro se dissolve em ritmo coletivo.

As atrações musicais deste ano compuseram um mosaico de gerações e estilos, fiel à essência eclética do bloco. Elba Ramalho abriu, com seu drive potente, evocando o Nordeste profundo; Priscila Senna e Chico César trouxeram frescor contemporâneo, enquanto Raphaela Santos e Silva infundiram alma soul à massa dançante. Nomes consagrados do frevo pernambucano, como Almir Rouche, André Rio, Nena Queiroga, Geraldinho Lins, Gustavo Travassos, Nonô Germano e Michelle Melo, alternavam-se nos trios com maestros Spok e Forró, garantindo que o passo clássico não se perdesse no frenesi moderno. A multidão, heterogênea em idades e origens, de recifenses natos a visitantes de Afogados da Ingazeira, distantes trezentos e oitenta e seis quilômetros, pulsava uníssona, com embarcações no Capibaribe convertidas em camarotes flutuantes e o ar carregado de emoção palpável. Gestores financeiros e foliões anônimos ecoavam o mesmo sentimento: a grandeza da cultura local, gigante e linda, que o Galo preserva e amplifica.

Quarenta e oito anos de reinado não se sustentam apenas em números impressionantes, dois milhões e quinhentos mil foliões em edições recentes, segundo estimativas, mas na resiliência simbólica do Galo como desperta-dor da cidade. Antes da abertura do comércio, quando o sol ainda tímido ilumina as fachadas coloniais, o bloco irrompe como um manifesto de vitalidade popular. Críticos nostálgicos, como foliões de duas décadas, apontam para uma certa comercialização, ansiando pelo retorno às raízes poeirentas; no entanto, o Galo equilibra tradição e inovação, homenageando Alceu Valença e Lenine em edições passadas, celebrando os cento e vinte anos do frevo e integrando vozes emergentes como Clara Sobral, que substituiu Marron Brasileiro em uma guinada de última hora. Essa atração duradoura explica-se pela capacidade de o bloco ser espelho da identidade pernambucana: um frevo que gira, gira e não para, misturando o sagrado e o profano, o passado e o porvir.

Enquanto o arrastão se desenrolava, o Recife revelava sua vocação carnavalesca em camadas. Famílias inteiras, casais entrelaçados, grupos de amigos separados por barreiras sociais mas unidos pelo passo, compunham o tecido humano do desfile. O Galo não é mero evento; é liturgia urbana, onde o suor se confunde com serpentinas e o cansaço vira êxtase. Na Ponte Duarte Coelho, onde o Galo sobe às dezoito horas para permanecer até o domingo seguinte, a festa se prolonga, garantindo que o espírito da madrugada irradie por dias. A logística impecável, shoppings como pontos de partida para ônibus especiais, democratiza a alegria, permitindo que o sonho do maior bloco do mundo alcance os confins da região metropolitana.

Ao entardecer, quando o último trio se dissipava na Rua do Sol, restava no ar o eco de uma tradição que resiste ao tempo. O Galo da Madrugada, com suas décadas de brilho, reafirma que o carnaval recifense não é efemeridade passageira, mas fluxo perene de criação coletiva. Ele atrai não por escala apenas, mas por ser o pulsar de um povo que, em cada giro do frevo, reinventa sua história. No coração do Recife, o Galo canta, e o Brasil inteiro ouve: o carnaval é, acima de tudo, a vitória da vida sobre a rotina.

Marcelo Henrique de Carvalho, editor-chefe
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Presidente da União Imperial revela bastidores do 11º título no Carnaval de Santos, no ano do cinquentenário

Após quatro vice-campeonatos consecutivos, a União Imperial voltou ao topo do Carnaval de Santos. A conquista do 11º título da agremiação do bairro Marapé teve um peso simbólico adicional: ocorreu justamente no ano em que a escola celebra 50 anos de fundação.

Em entrevista, o presidente Luiz Alberto Martins, conhecido como Pelé, de 62 anos, detalhou os bastidores da preparação para o desfile que levou à Passarela do Samba Dráuzio da Cruz o enredo “Consagração em Orixá: Renascer em União é a Chave da Vida”.

Primeira escola a desfilar pelo Grupo Especial em 2026, posição tradicionalmente vista como desafiadora, a União Imperial apostou em espiritualidade, organização e impacto visual com destaque para o carro abre-alas além da presença de musas como Viviane Araújo e Sheila Mello.

Tradição construída na união

Fundada em 1976, a escola surgiu após o bairro Marapé ficar sem blocos carnavalescos. Moradores que frequentavam as agremiações Brasil e Império do Samba participaram de um desfile na Vila Mathias, o que reacendeu o desejo de criar um reduto próprio.

O nome União Imperial simboliza justamente a junção das comunidades do Marapé e da Vila Mathias, além da ligação histórica com o Império do Samba.

Pelé passou a integrar a administração da escola em 2006, como tesoureiro, e está há sete anos na presidência. Segundo ele, apesar da rivalidade natural da avenida, a relação entre as escolas é de cooperação fora do desfile.

“A disputa é só na avenida. Fora dela, as escolas precisam caminhar juntas para melhorar estrutura e recursos. Somos coirmãs”, afirmou.

Regularidade e persistência

Apesar da sequência de vice-campeonatos recentes, o presidente afirma que não houve mudança estrutural significativa na postura da escola.

“A União foi campeã em 2018 e 2019. Nos últimos quatro anos poderia ter vencido também. Desta vez deu certo. Uma escola como a União sempre disputa o pódio”, avaliou.

A preparação começou em setembro, com cerca de 37 ensaios regulares, além de ensaios de rua e técnico na passarela. O foco esteve na disciplina dos componentes, atenção às regras e eliminação de detalhes que possam gerar perda de pontos.

“Carnaval é disputa. Não é só festa. Um relógio, um celular na avenida pode custar décimos decisivos”, ressaltou.

Enredo e espiritualidade

A escolha do enredo foi resultado de debates internos. A diretoria desejava marcar o cinquentenário, mas sem restringir o desfile apenas à retrospectiva histórica.

O carnavalesco, em conjunto com Lúcio Nunes, construiu uma narrativa que conectou ancestralidade, espiritualidade e trajetória da escola, resultando no conceito de renascimento e união.

Bastidores e desafios financeiros

Com aproximadamente 1,5 mil componentes na avenida, a logística envolve múltiplas frentes: figurinos, ferragens, marcenaria, iluminação, transporte e organização de alas.

O orçamento é um dos maiores desafios. A escola recebe R$ 232 mil de verba municipal, mas o custo total do desfile gira em torno de R$ 350 mil. A diferença é coberta com eventos na quadra, parcerias e contribuições de alas, como o grupo “Amigos da União”, que promove ações para custear fantasias e estrutura.

“O maior desafio das escolas é financeiro. Carnaval é caro e exige reinvenção constante”, destacou.

Presenças nacionais e visibilidade

Viviane Araújo e Sheila Mello, que já desfilaram pela agremiação, foram convidadas novamente neste ano. Além do impacto artístico, a presença das musas contribui para a arrecadação em eventos preparatórios e amplia a visibilidade do Carnaval santista.

“Elas engrandecem o desfile e levam o nome da União e do Carnaval de Santos para outros centros”, afirmou o presidente.

Emoção e responsabilidade

Para Pelé, o momento mais intenso ocorre da concentração até a dispersão.

“É tensão na entrada, atenção durante o desfile e emoção quando cruzamos a linha final sabendo que deu tudo certo.”

Presidir uma escola, segundo ele, exige habilidade para lidar com diferentes perfis e manter o grupo unido em torno de um único objetivo.

“No desfile, todos têm a mesma importância: da rainha ao integrante que empurra o carro alegórico.”

Um título histórico

A conquista no ano do cinquentenário foi classificada por Pelé em uma palavra: perseverança.

Além do troféu, ele aponta sonhos estruturais ainda não realizados, como a construção de um barracão próprio e melhorias na quadra.

“Ganhar no cinquentenário é histórico. Mas o trabalho continua. Escola de samba vive de superação.”

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Bloco protesta contra a falta de apoio da Prefeitura de SP

No epicentro da efervescência carnavalesca, onde as ruas da Consolação se transmutam em palco de resistências culturais, o Bloco Tarado Ni Você ergueu sua voz em um manifesto veemente contra a escassez de amparo institucional dispensado pela Prefeitura de São Paulo à folia de rua. Neste sábado, 14 de fevereiro de 2026, durante sua décima segunda edição consecutiva, o cortejo que homenageia Caetano Veloso com o tema Cinema transcendental desfilou pela icônica interseção da Avenida Ipiranga com a São João, no coração do Centro, mas não sem antes tecer um ato de protesto que ecoou as agruras de uma cena autônoma ameaçada pela precariedade financeira e pela priorização de megablocos patrocinados. Organizado por um coletivo de artistas independentes desde 2014, o Tarado Ni Você reuniu milhares de foliões em uma manifestação que mesclou samba, irreverência e crítica social, pendurando faixas com apelos como Respeitem os Blocos de São Paulo e exigindo políticas públicas que preservem a diversidade da festa momesca.

A insurgência ganhou contornos dramáticos após semanas de tensão, com organizadores como Rodrigo Guima, fundador do bloco, denunciando publicamente a redução de 29 por cento no orçamento municipal destinado ao Carnaval de Rua, que caiu de R$ 42,5 milhões em 2025 para R$ 30,2 milhões em 2026, apesar do recorde de 627 agremiações confirmadas. Apenas cem blocos foram contemplados pelo edital de fomento da Secretaria Municipal de Cultura, recebendo repasses irrisórios de até R$ 25 mil cada, quantia insuficiente para cobrir despesas que, no caso de eventos como o Tarado Ni Você ou o Pagu, ultrapassam R$ 250 mil, abrangendo som, alegorias, seguros e logística. A gestão do prefeito Ricardo Nunes, do MDB, argumenta oferecer infraestrutura integral, com 58 mil agentes de segurança, 13 mil de limpeza e operação integrada de trânsito, saúde e direitos humanos, mas transfere aos coletivos a onerosidade de captar patrocínios privados, uma tarefa hercúlea em tempos de recessão econômica e competição acirrada por marcas como Ambev e Amstel.

Essa queixa não é isolada, mas reverbera um descontentamento coletivo gestado desde o pré-Carnaval, quando blocos tradicionais como Baixo Augusta, Casa Comum, Exploração, Meu Bloco Explodiu, Bloco do Tatué, Esfarrapado e Charanga do França uniram-se em um protesto silencioso na própria Rua da Consolação, erguendo estandartes no Bar do Jão para alertar sobre o momento crítico vivido pela manifestação cultural. A nota conjunta dos agitadores enfatizava a disputa desigual pelo espaço urbano, o avanço predatório de megablocos hiperpatrocinados que monopolizam alvarás e visibilidade, e a ausência de diálogo com a administração municipal, que ignora o legado de uma folia que movimenta bilhões na economia local, gerando empregos temporários, turismo e vitalidade democrática. Para Rafaela Barcala, porta-voz do Tarado Ni Você, a prefeitura deveria prover o mínimo essencial, como policiamento ostensivo e limpeza eficiente, já que a festa impulsiona o PIB paulista sem contrapartidas proporcionais.

O histórico do bloco ilustra perfeitamente essa saga de precariedade e resiliência. Nascido em 2014 como tributo à obra de Caetano Veloso, o Tarado Ni Você consolidou-se como um dos pilares do Carnaval de rua, arrastando multidões com repertórios que fundem Tropicália a ritmos contemporâneos, sempre sob o signo da irreverência queer e feminista. Em 2023, enfrentou exclusão por inscrição tardia no cadastro municipal, forçando uma reunião de emergência para debater alternativas, mas emergiu vitorioso nos anos subsequentes graças a vaquinhas online e apoios pontuais. Nesta edição, a confirmação de patrocínio da Amstel, a três dias da folia, salvou o desfile de um colapso iminente, após paralisação da produção e cogitação de empréstimos bancários, mas o episódio escancarou as fragilidades do modelo híbrido de financiamento, dependente de editais capengas e captações exaustivas.

Críticos culturais, como aqueles vinculados à Universidade de São Paulo, interpretam o levante como sintoma de uma gentrificação carnavalesca, onde a essência comunitária e periférica da festa é sufocada pelo espetáculo corporativo. Enquanto megablocos como Acadêmicos do Baixada ou Gaviões da Fiel ostentam estruturas milionárias no Anhembi, blocos autônomos lutam por banheiros químicos, grades de contenção e som potente, agravados por problemas crônicos como superlotação, furtos de celulares e banheiros a céu aberto no Centro, conforme relatos do G1 durante os primeiros dias de folia. A Prefeitura rebate em notas oficiais, destacando a política de fomento iniciada em 2024 e a infraestrutura para o maior Carnaval do Brasil, mas organizadores contrapõem que o corte orçamentário reflete prioridades equivocadas, em uma cidade que viu o pré-Carnaval marcado por sujeira e caos logístico.

O protesto do Tarado Ni Você, portanto, transcende o lamento conjuntural para afirmar uma identidade política intrínseca ao bloco, que desde sua gênese incorpora dissidências contra o conservadorismo e a mercantilização cultural. Com fantasias evocando o cinema transcendental de Caetano, os foliões serpentearam pelas avenidas, entoando Tropicália e Sampa como hinos de resistência, enquanto faixas e performances teatrais ironizavam a privatização da folia. Especialistas em políticas culturais, como os do Observatório do Carnaval Paulista, preveem que ações como essa catalisem reformas, pressionando por um edital mais inclusivo e verbas fixas para blocos raiz, preservando a pluralidade que distingue São Paulo de Rio ou Salvador. Em meio a 15 milhões de participantes estimados, o gesto reafirma o Carnaval como arena de cidadania, onde o samba não apenas diverte, mas interpela o poder constituído.

Enquanto a noite avançava, com o Centro pulsante de batuques e confetes, o Tarado Ni Você dispersou-se sem incidentes, mas com a semente do inconformismo plantada. A gestão Nunes, pressionada por opositores no Legislativo municipal, pode rever posturas ante os balanços pós-folia, especialmente se dados econômicos confirmarem o impacto bilionário da festa. Para os fazedores de cultura, o recado é claro: o Carnaval de rua não é commodity negociável, mas patrimônio imaterial que demanda cultivo público. Assim, em 2026, sob o signo de Caetano, São Paulo dança entre a festa e a luta, garantindo que a voz dos pequenos blocos não seja engolida pelo tropel dos gigantes.

Marcelo Henrique de Carvalho, editor-chefe
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Delegado afirma que academia usava, em um dia, carga de cloro recomendada para uma semana

A Polícia Civil afirmou que a academia C4 Gym, localizada no Parque São Lucas, na Zona Leste da capital paulista, utilizava em apenas um dia a quantidade de cloro recomendada para uma semana em piscinas do mesmo porte.

A declaração foi feita pelo delegado Alexandre Bento, do 42º Distrito Policial, responsável pela investigação da morte da professora Juliana Faustino Bassetto, de 27 anos. Ela passou mal após uma aula de natação no último sábado (7) e morreu horas depois. Outras seis pessoas também apresentaram sintomas de mal-estar, sendo que três precisaram ser internadas.

Segundo o delegado, a suspeita é de intoxicação por cloro, embora o laudo pericial ainda não tenha sido concluído. A academia foi interditada pela Prefeitura.

“A carga de cloro que eles usavam em um dia é usada em uma semana numa piscina desse tipo”, afirmou o delegado, sem detalhar a quantidade exata do produto.

Manipulação inadequada

A investigação aponta que o cloro teria sido manipulado por um funcionário sem qualificação técnica. Imagens de câmeras de segurança registraram fumaça branca saindo de um balde com a mistura utilizada na piscina instantes antes da aula. Outras gravações mostram alunos pedindo socorro.

Em depoimento, o manobrista Severino José da Silva afirmou que realizava a limpeza da piscina seguindo orientações enviadas por um dos sócios da academia via WhatsApp. Ele não foi indiciado.

Já os três sócios da C4 Gym Cezar Augusto Miguelof Terração e os irmãos Cesar Bertolo Cruz e Celso Bertolo Cruz foram indiciados por homicídio com dolo eventual, quando se assume o risco de matar. A Polícia Civil solicitou a prisão temporária dos empresários, com parecer favorável do Ministério Público. A decisão cabe agora à Justiça.

O delegado também afirmou que houve tentativa de interferência na investigação, incluindo o envio de outro funcionário para prestar depoimento no lugar do responsável pela manutenção da piscina e a tentativa de ocultar a existência de um segundo manobrista.

Defesa e posicionamentos

A defesa dos sócios declarou que os empresários estão colaborando com as investigações e criticou o indiciamento antes da conclusão dos laudos periciais.

A mãe de Juliana, Nívea Faustino Bassetto, relatou o sofrimento da família:

“Parece que eu tô vivendo um pesadelo. Eu gostaria de ter minha filha de volta. Que isso não aconteça com mãe nenhuma.”

O caso segue sob investigação.

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Ilú Obá De Min e Banda do Trem Elétrico abrem Carnaval de Rua em São Paulo

A capital paulista dá início oficialmente ao Carnaval de Rua nesta sexta-feira (13) com os desfiles do Bloco Afro Ilú Obá De Min e da Banda do Trem Elétrico, que ocupam o centro histórico da cidade. Ao todo, somando pré-Carnaval, Carnaval e pós-Carnaval, São Paulo terá 627 blocos espalhados por diferentes regiões.

Fundado em 2004 pelas artistas Beth Beli, Girlei Miranda, Nega Duda e Adriana Aragão, o Ilú Obá De Min chega aos 21 anos de desfiles no carnaval paulistano. Em 2026, o grupo apresenta a Ópera Negra Obaomin – A Soberania de Yemanjá Ogunté, com enredo que reverencia a trajetória de Ifátinùké, também conhecida como Inês Joaquina da Costa, importante sacerdotisa africana ligada à tradição iorubá.

O cortejo celebra a ancestralidade e o matriarcado negro, com cerca de 400 integrantes entre bateria e corpo de dança. A concentração está marcada para as 19h, na Praça da República, seguindo pela Avenida São Luís, Rua da Consolação, Rua Cel. Xavier de Toledo, Praça Ramos de Azevedo, até o Largo do Paissandu.

Além da apresentação desta sexta-feira, o bloco volta às ruas no domingo (15), às 14h, com saída da Rua Conselheiro Brotero, 195.

Já a tradicional Banda do Trem Elétrico, criada por metroviários em 1984, concentra-se às 18h na Rua Matias Aires com a Rua Augusta. O trajeto inclui as ruas Martins Fontes e Cel. Xavier de Toledo, passando pela Praça Ramos de Azevedo até a Rua da Consolação.

Desfiles desta sexta-feira (13)

Banda do Trem Elétrico
18h – Rua Matias Aires, 404

Bloco Afro Ilú Obá De Min
19h – Praça da República, 386

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Previsão indica calor e pancadas isoladas de chuva nesta sexta-feira (13) em SP

Sensação de abafamento predomina; região de Registro não tem previsão de chuva significativa

A previsão do tempo para esta sexta-feira (13) indica sol com poucas nuvens em todo o Estado de São Paulo, segundo informações da Defesa Civil estadual. As temperaturas elevadas devem provocar sensação de calor e abafamento ao longo do dia.

Durante a tarde, a combinação de calor e umidade pode favorecer a ocorrência de pancadas de chuva isoladas, acompanhadas de raios e rajadas de vento em praticamente todas as regiões do estado.

A exceção é a região de Registro, onde não há previsão de chuva significativa.

Temperaturas

Na capital paulista, os termômetros devem variar entre 20°C e 31°C.

Em Bauru, as temperaturas previstas ficam entre 22°C e 33°C.

A Defesa Civil orienta a população a acompanhar as atualizações meteorológicas e os alertas oficiais, especialmente em caso de mudanças nas condições climáticas.

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PrEP na Rua realiza ações em Parque Taipas e Jardim São Luiz nesta quinta

Prefeitura oferece testagem rápida para ISTs e início da PrEP em duas regiões da capital

A Coordenadoria de IST/Aids da Secretaria Municipal da Saúde (SMS) realiza nesta quinta-feira (12) mais uma edição do projeto PrEP na Rua, com ações simultâneas em dois bairros da capital paulista: Parque Taipas, na Zona Oeste, e Jardim São Luiz, na Zona Sul.

A iniciativa oferece testagem rápida e gratuita para HIV, sífilis e hepatites B e C, além da possibilidade de iniciar a profilaxia pré-exposição (PrEP) ao HIV no próprio local.

Ampliação do acesso à prevenção

Segundo a Secretaria Municipal da Saúde, o objetivo do projeto é ampliar o acesso à prevenção ao HIV, especialmente entre populações em situação de maior vulnerabilidade.

A PrEP consiste no uso contínuo de medicamento antirretroviral, administrado em um comprimido diário, que reduz o risco de infecção pelo HIV mesmo em caso de exposição ao vírus.

Durante a ação, também serão distribuídos preservativos, gel lubrificante e kits de autoteste para HIV.

Serviço

O que será oferecido:

• Início da PrEP
• Testes rápidos para HIV, sífilis e hepatites B e C
• Distribuição de kits de autoteste para HIV
• Preservativos e gel lubrificante

Data: 12 de fevereiro (quinta-feira)

Parque Taipas – Zona Oeste
Das 9h às 15h
Rua Hebert Lass, 82 (próximo ao ponto final da lotação 9023)

Jardim São Luiz – Zona Sul
Das 14h30 às 16h30
Rua Michel Jacob Cheid, 64 (próximo a supermercado)

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Comunicação no autismo vai além da fala e amplia caminhos para inclusão

A comunicação humana não se restringe à comunicação verbal. Gestos, expressões faciais, olhares e até o silêncio podem dizer muito, especialmente no Transtorno do Espectro Autista (TEA). Especialistas alertam que limitar a comunicação apenas à fala pode aumentar frustrações e dificultar o desenvolvimento de crianças no espectro, enquanto estratégias que valorizam formas alternativas de expressão têm mostrado impactos positivos na interação social e na qualidade de vida.

No TEA, essa diversidade comunicativa é ainda mais evidente: algumas crianças desenvolvem a fala cedo, enquanto outras apresentam atrasos significativos ou não chegam a desenvolver uma fala funcional. Especialistas ressaltam que, para determinados perfis do espectro, a comunicação acontece por vias alternativas, e reconhecê-las é fundamental para garantir desenvolvimento, autonomia e inclusão.

Nesse contexto, a Comunicação Aumentativa e Alternativa (CAA) tem se mostrado uma estratégia transformadora. A abordagem reúne recursos e técnicas que auxiliam ou substituem temporariamente a fala, como pranchas de imagens, gestos, sinais manuais, sistemas de troca de figuras e aplicativos de alta tecnologia. O objetivo é ampliar a comunicação funcional, permitindo que a pessoa consiga expressar desejos, necessidades, emoções e intenções de forma eficaz.

“A comunicação funcional não se limita à fala. Quando uma criança aponta, troca uma figura por um objeto desejado, utiliza um gesto ou direciona o olhar, ela está se comunicando. E isso precisa ser valorizado desde cedo”, explica Judithe Telles, fonoaudióloga da Clínica Hertz.

Um artigo publicado na revista CoDAS (2020) analisou os impactos da intervenção fonoaudiológica com o uso da CAA em crianças com autismo, e apontou um aumento médio superior a 50% nos atos comunicativos após a introdução de sistemas como o PECS adaptado (Picture Exchange Communication System). As crianças passaram a expressar pedidos, comentários e iniciar interações sociais de maneira mais consistente, o que contribuiu também para a redução de frustrações. 

Segundo Judithe, um dos principais mitos que ainda cercam a CAA é a ideia de que o uso de recursos alternativos pode atrasar o desenvolvimento da fala. “As evidências científicas mostram exatamente o contrário. A CAA não inibe a fala, inclusive, quanto antes for introduzida, melhor, ela cria um ambiente mais favorável para que a comunicação verbal aconteça”, afirma.

Recursos de baixa tecnologia, como pranchas impressas e flipbooks, convivem com soluções digitais e aplicativos, garantindo que cada pessoa encontre o meio mais acessível de comunicação. “Não existe um recurso melhor do que o outro. Existe o recurso que faz sentido para aquela criança, naquele momento do desenvolvimento”, reforça Judithe.

No contexto brasileiro, iniciativas do Sistema Único de Saúde (SUS) e de clínicas especializadas têm ampliado o acesso a essas estratégias, favorecendo a inclusão escolar e social. Para especialistas, o desafio ainda está em combater crenças equivocadas, e investir em avaliações multidisciplinares que permitam personalizar o suporte comunicativo.

Reconhecer que comunicar não é apenas falar, mas também gesticular, apontar, trocar imagens ou estabelecer contato visual, é um passo essencial para garantir direitos e inclusão. Em um mundo que valoriza cada vez mais a diversidade, compreender que a comunicação no autismo vai além da fala é fundamental. Toda comunicação importa, verbal ou não.